在京都市區訪繞了四天後，今日的主要規劃是行往較遠的宇治，不過由於市區想去的地方太多，因此早上還是被我多塞了個「二条城」，將宇治行程砍剩為半天。而「二条城」雖已於旅途第三晚走晃過一遭，然當時只是感受群櫻在夜裡的光影氣氛，看不清城池佈局，甚至連最重要的「二之丸御殿」都無法進入，所以說什麼也得騰出時間，在白晝一覽城殿的闊偉景致。
清晨睜眼，窗外延續昨日的陰灰，但幸的是沒有下雨跡象，只能繼續祈禱天氣能這麼一路好轉。由於花季漸趨尾聲，兼著這幾天忽疾忽徐的綿雨，從窗台望去，民宿外整排的櫻花雖還繁盛，但行道邊已開始落了一地粉艷，呈現另種華美風情。
出門搭上公車往北，到「二条城」的交通很簡單，在「東山」站轉搭地鐵東西線，沒花多少時間便能抵達「二条城前」。我熟門熟路晃至大門口，相較於夜櫻時段的排隊長龍，此刻的遊客稀稀落落，或許多數人仍在享用早餐，甚至還貪著睡也說不定。
進城轉至「二之丸御殿」，還記得初訪的那晚殿門緊閉拒客，僅以長牆光影幻舞著園舍景致，這時卻掀去了神秘面紗，開啟門扉，悅迎遊人一窺堂奧。「二条城」為「德川家康」至京都拜訪天皇時的寓所，三代將軍「德川家光」又移築了「豐臣秀吉」屬城的部分建築，造就現今規模。其裡側「本丸」較偏向防禦性堡壘，但眼前的「二之丸」則屬居家式閣殿，入口的唐門於夜裡已是多彩華麗，此時在晝日輝光照耀下，更清晰現顯其桃山式綴刻。
一般我們多稱「室町幕府」之後那段諸將爭霸年代為「戰國時期」，但它其實另有「安土桃山時期」這個比較正式的命名，以「織田信長」的「安土城」與「豐臣秀吉」的「桃山城」為代表。當時風行的「桃山藝術」擺脫早年神佛主題，昂揚著明艷瑰麗風格，而此城御殿的唐門便很典型地呈現其元素。遠觀時，基本的唐破風簷面下，金燦菊紋裹覆在柱礎柱頭，串點於椼架懸魚，以尊貴氣勢奪人。再近前抬望，樑間飾板有著精微鏤雕，朱碧花葉上，蝶舞紛飛、鶴羽揚展、龍虎爭鬥，顯得極度撩目。
走了進去，門內一株櫻樹開得正艷，很引人停佇腳步，我拍了幾張照片後往屋閣望，那兒是「車寄」與「遠侍」的山形切簷，它們參差疊襯宛若重巒，縱使隔著空闊前庭依舊展露傲踞霸氣。「車寄」是進屋時歇停車轎之處，有著與「唐門」呼應的唐破風，色綴雖不及其繁複，但金紋鑲邊下依舊雕鏤了繁花間的鳳翼爭鳴。
而從這裡開始便禁止攝影了，因此又是段考驗記憶功夫的旅程。好在最後出城前購得了幾張相關明信片，不然就得憑著早已虛緲的印象胡言亂語了。首先踏入的是「遠侍」，為諸侯拜訪時的等候休息室，門板障壁畫皆以燦金為底，幾抹雪色勾雲、幾筆竹柳垂青，當中是虎豹蓄勢欲躍。室頂的鑲板則呈現圖騰式的團花拼接，絢麗地彷彿要讓來使瞠目結舌，折服於德川家的權富。
往旁走，是與之相接的「式台」，從詞面難以意會其義，讀了說明才明瞭是諸侯與「老中」會面的處所，而「老中」指的是「江戶時代」的幕府最高官員。也就是說想面會將軍，得先在這兒呈上貢品，並過了「老中」審核才有後戲。
再向前行，便進入最主要的「大廣間」了。它的四個主廳以儲藏室為核心四面環繞，先遇上的「三之間」曾是「關原之戰」後歸順諸侯的等候室，值得注意的是廳間障壁上的雕板，它以雙面鏤雕之工法精製而成，兩側在虛實間有著巧妙對應，花鳥各自綻揚瓣羽，在移步中風景輪轉卻又不見破綻，很令人讚嘆。
隔鄰的「一之間」與「二之間」是有連通性的上下廳間，以地板些許的高低差區分面會時的權位尊卑。在這兒也留印了重要歷史事件，是十五代將軍「德川慶喜」的「大政奉還」宣告，廳內還特地列了諸多人偶，重現了當時場景。
如此重要的主廳，自然有著更為華炫的障壁畫，根據考據，是出於名家「狩野探幽」之手。而不只這一路行過的廳間襖繪，該說整個「桃山」至「江戶」時代都曾為「狩野派」畫家的揮灑舞台，從「室町幕府」的御用繪師「狩野正信」始，家族便彷彿流著繪彩血脈，各代皆有出類拔萃之人，曾服侍「織田」「豐臣」家的「狩野永德」裝潢了「安土城」及「大阪城」，是日本最偉大的屏風畫師，但很可惜地，多數的華麗繪作都隨著戰火而灰飛煙滅。
倒是受命於「江戶幕府」的第六代傳人「狩野探幽」早年以天才之姿竄起，之後也傳下不少傑作。我在廊外勉力細望這所謂「狩野派」風格，有別於舊時代師法中國的水墨暈染，這些畫作大多有著明晰輪廓，原該茫緲的霧靄成了炫亮底色在門屏飄漫，當中再剔出雲隙讓山水透形。於是細膩花葉娟秀挑現在嶙峋重岩，工筆鷹雀靈動顧盼於揚探松枝，著實透顯名家的筆下精湛。前幾日坐車行過「京都國立博物館」總望見「狩野派特展」的廣告看板，與其無緣的我此時亦算略減所憾。雖說這兒為保存古畫，多半是臨摹復現之物，但相比原圖的殘褪，倒也更能感受初成時的鮮亮色澤。
除了障壁畫，廊門上的條帶裝飾也很引我好奇，它逸遊著流雲般線條，又於間處碎點著，彷彿浪濤撲擊的沙岸，但當中又摻入大小方格狀的幾何圖騰，浮漾著抽象意涵，頗令人玩味。此外，昨日於「知恩院」與「鶯張之廊下」緣慳一面，這兒廊板居然讓我見識到傳語中的鶯聲啁啾。頗為奇妙地，當踩踏前行，腳下還真在微晃中傳來唧唧輕響，很讓遊人不由自主於莞爾中將足底多施點力，搞出整廊的啼音鳴樂。
整路串連的政務廳到這兒便告一段落，再往後，行過被稱為「蘇鐵之間」的長廊，便進入將軍的私人起居空間了。首區被稱為「黑書院」，但一眼望去倒也非以墨黑為主題，裝飾風格依舊延續「大廣間」的華麗金燦，僅是以較小格局呈現當時的武家風「書院造」，得以觀察被稱為「付書院」的內縮空間及「棚架」的曲折擺置。而由於是與將軍關係最密切的廳所，門框更包綴上金紋飾片，帶有圖騰鑲板的室頂邊緣也費工曲拱成弧狀，體現其尊貴地位。
再往裡處行，就是屬於內眷的廳區「白書院」。或許是為了突顯女性柔媚，這兒的襖繪風格轉為清淡水墨，滌去前區濃重輝燦底色，以不帶壓迫的素雅暈抹，在大量留白中，微飾生活情趣。印象裡，這兒也有人偶，呈現著將軍妻妾的平日生活。
殿區走至這兒便是盡頭了，接續的訪觀路線是從方才行過的廳區對側，逆向而回。看著「黑書院」雉雀啼躍於雪櫻，再次與「大廣間」勁松上的炯爍鷹目對視後，我又回到了「式台」，它的這側設有「老中」辦公間，襖繪上勾繪著悠遊蘆雁與雪寒柳鷺。而路線的最末是「遠侍」的「敕使之間」，以接迎敕使的敬慎、相對應的華彩飾綴，作為整趟廳殿拜訪的收尾。
行出廳殿，我往屋外庭園走去。在步徑上，能見方才舍室以雁行方式斜向排列，這樣的設計讓廳間行來曲折廣深，從外抬望，脊簷也呈現多層次的堆疊勾畫。而庭園如「南禪寺」「方丈庭園」一般，是名家「小崛遠州」的精心作品。側角處闢拓了大片水池，據說是以蓬萊島為心，並在左右佈襯龜鶴雙岩，
然當立於池邊定望，植樹蒼翠蓊鬱、立石參差紛呈，倒讓人難以細辨各自指涉的意象了，更何況腦中仍兀自迴放著殿內繪彩與紋綴。反而是池櫻飄零了無數遊瓣，在水面斑麗晃漾，抓縛我的視線。此時旭陽露臉，灑落耀芒，那池間的點點片片都似當年桃山江戶風華，揚散著屬於狩野筆墨的光輝炫目。
