從「喬治二世」夫婦活動的廳間走了下來，入眼的是被樓閣環圍的「噴泉中庭」，雖只見小小泉線，紅紫花圃的簇擁、周邊窗拱的格式變換，都讓它成了值得佇望的風景，若仔細瞧，尚能發現拱間鑲嵌的人頭每個都不同。從資料看，這是「Christopher Wren」的手筆，他設計了新古典主義的「聖保羅教堂」，又以眼前中庭為核心，為「漢普頓宮」營造一區巴洛克風格的居殿，顯見其才華。
拐了個彎，先前區間有「王后階梯」作起始，相呼應地，這兒也有「國王階梯」將時光倒返至「斯圖亞特王朝」，通往「Christopher Wren」為「威廉三世」打造的各廳室。
此階顯然規格更高，底層先以素色盔甲武器作墊飾，上段便轉為立體技法彩繪，敞廊高高砌起，引入雲靄間的天界。這出自義大利名家「Antonio Verrio」的作品人物眾多，除了右側的信使、左側的太陽神與農神，那些隨雲盤昇的都很考驗對神話的熟稔。這也讓辨識主角成了難事，國王想將自己代入的，會是天頂中央坐在桌邊的宙斯嗎？
好在後來買的解說書給了答案，原來主角是中段的亞歷山大和凱薩領首的十二位羅馬皇帝，他們正爭奪能參與天界盛宴的席次。而「威廉三世」自比的是前者，身為新教徒的他因「光榮革命」上位，取代了信仰天主教的「詹姆士二世」，因此凱薩那群意喻的，就是當時的守舊勢力了。
望著空間營造的睥睨氣度、人物各自的神情姿態，許久我才拉著自己離開那旋流幻彩，朝其餘的國王廳間推進。如同王后廳間，在起始把守的也是「守衛廳」，不過相對那邊的樸素，這兒添了木色壁板，以繁多槍械劍匕拼組成圖騰，如箭羽，似圓盾，也像日輪。
往內拐，是國王亮相的「Presence Chamber」，能見暗紅華蓋下的王座、與其相對的「威廉三世」騎馬像。先前望過的壁毯皆用大幅面展現氣勢，在這掛懸的不太一樣，它們以條帶框格切分，裝飾元素也獵奇。好奇查了資料，是七件套殘存的兩件，左側描繪「海克力斯的勝利」，小框格內很明顯是其搏殺事蹟。右側比較難猜，主角所在的葡萄亭外，各種荒淫舞樂，結果居然也是種「酒神的勝利」啊。
對比王后廳間，接續的該是對外餐廳，沒想到空盪盪地，不僅沒誇耀式的佈置，連餐桌也無。書上給出的解釋是，「威廉三世」出身荷蘭，那兒不時興吃給人看的風氣，所以其實偏虛設，若有需要，才會送來桌椅作妝點。因此，壁毯是這唯一的亮點了，為「Raphael Cartoons」壁毯再製的另兩幅。其一描繪保羅將異教巫師暫時變瞎，進而讓當地執政官改信。隔鄰為耶穌復生後與彼得的重逢，能見隨之而來的漁獲滿滿。後者比較奇怪，有明顯的接拼痕跡，先前交託鑰匙那幅也於中央多了樹幹，不知是否曾為屈就廳房而被切開。
值得一提的是，國王廳間同樣有兩列，目前逛看的面對外花園，裡側朝「噴泉中庭」的，被打造為「Cartoon Gallery」。最初拉斐爾的圖稿就是在那展示，之後交棒給再製的壁毯，會被打散，是因二十世紀發生了一場大火，所以目前在那的，變成是另批從牛津借來的複製畫。從佈局圖看，若稍早從「Communication Gallery」過來，便能接往「Cartoon Gallery」，但餐廳跟畫廊之間的門雖開著，卻拉了紅龍，意謂那分歧時空的我額頭會冒出三條黑線，到底是為何不給連通呢？強迫照順序走？
續往前，「都鐸」時期的「Privy Chamber」再一次功能被轉換，成了「Audience Chamber」，有王座和大紅華蓋彰顯其接見功能。裝潢模式跟亮相那間挺雷同，兩側壁毯掛懸，中央壁爐之上木製框板延伸，花串、果葉雕得細緻。框中為曾短暫成為波希米亞王后的「伊莉莎白·斯圖亞特」，「詹姆士一世」的長女，挑上這幅，據說是「威廉三世」想藉這樣的母系血緣，證明自己承接「斯圖亞特王朝」的正統。
稍早在「亨利八世」大廳見過關於亞伯拉罕的六幅掛毯，這兒有另外兩幅，左邊織的是妻子因貌美被法老擄去，經上帝出手懲治，帶著一堆賠罪珠寶被歸還。右邊構圖偏向連環畫，能見上帝化身成三男子作試探，因亞伯拉罕殷勤接待，被許諾會老來得子，即後來被獻祭的以撒。
隔鄰的客廳風格也挺雷同，僅把配置作了調換，壁爐移至側邊，精雕框邊內嵌入「查理一世」的肖像，然後將兩幅壁毯往右依次展列。照理，客廳應有些炫眼的傢俱彰顯身分，這裡卻僅意思意思擺了些紅布凳椅，於是較值得盯瞧的便是壁毯。其主題亦來自「Raphael Cartoons」，一幅描繪聖史蒂芬被愚民亂石擲死的殉道，而保羅是當時的見證者。另幅則是常見款，軍裝的保羅看見基督顯靈，驚慌摔至馬下，自此改信。比較特別的是，這兩幅的畫稿很久前就丟失了，不曉得是用了怎樣的手法作復現。
相對客廳，起床儀式的場地「State Bedchamber」就華麗多了，一如王后廳間那邊，牆頂纏藤框邊之上，又添繪了繁複的天篷畫。看了看這幅，頓時覺得先前那「曙光女神的誘惑」或許只是後人的穿鑿附會，畢竟這邊是月神滿懷愛意盯望熟睡中的戀人「Endymion」，若撇開故事內容，構圖跟角色其實有著呼應。
而此房的國王華床沒有缺席，能見羽毛作飾的大紅帳，但也因它的遮擋，讓觀賞壁毯在這暗室變得艱難。努力喬出角度拍下，與資料比對，原來左邊也是「Raphael Cartoons」的一員，為保羅在雅典的傳教。直覺地，右邊該是同系列，哪知竟混搭了亞伯拉罕那套，說的是妻子去世後，他在迦南買了山洞當墓穴，而墓外的土地，便成為以色列繁衍的初始。算了算，這邊三幅，大廳六幅，輪休的應是以撒的出生跟成長。
隔壁很合理是真正睡覺的寢室，塞入床幾乎沒什麼活動空間。天花板畫了戰神及愛神，前者躺於後者懷裡，宛如一幅被愛消弭的殺伐。搭襯的櫥櫃上擺了幾許東方瓷器，來自「瑪麗二世」的收藏，她去世後，被傷心的「威廉三世」放在這兒，睹物思念。國王廳間到這就是盡頭了，按照配置圖，再過去還有小書房與王后小室相接，拐個彎便是「王后畫廊」，然不知為何沒開放。於是只能原途走返，再回顧一下瑰麗的「國王階梯」。
如此的王宮自然配置了廣袤的外園，像北側就有一大區玫瑰園、廚房菜園、樹籬迷宮、孩童取向的魔法花園。僅三小時可運用的我，很早就將這些刪了，只打算在近處走探。繞到宮外朝東望，這兒有「Great Fountain Garden」，修剪成錐狀的大樹隨步道散射。顧名思義，其重點是中線那座大水池，有閒的人會晃去看泉柱噴湧，遠眺其後不見盡頭的縱直水道。偏偏我是苦命的趕路人，只能以CP值不高讓自己打消念頭，快速把目標轉至宮南的「Privy Garden」。
不太清楚為何要這樣命名，不都是王家私有，難不成當年其他會開放給老百姓逛嗎？撇除對名稱的疑惑，這方向的造景的確進階了些，在小樹錐間穿遊的綠意，很明顯是巴洛克式圖騰，可惜在樓上國王廳間我只顧著看裝潢，忘了往窗外望，所以到底園丁勾繪出什麼，只能自己擴想了。用眼睛代腳在花園稍稍轉繞過，我抬望宮殿在這的外觀。雖說是「Christopher Wren」以巴洛克風打造，跟裡頭「噴泉中庭」類似，流動感的切鑿仍較少，繁雕的運用也謹慎，就是幾處戰武徽印的聚焦。
可能是視覺諧調度的考量吧，畢竟改築的僅為宮區一部分，仍有很多閣樓為「都鐸」時代的磚色方整，當瞥過說是世界最大也最老的藤蔓長棚，視野便被諸多煙囪主宰，它們參差著，身上浮凸不同的磚砌圖騰，就彷若舊時代赴宴而來的華服貴族男女。
依附於牆前的長屋是「Mantegna Gallery」，稍早看過的「The Triumphs of Caesar」，原本便是在此展示全套風貌。儘管無從一探究竟，與其相對的「Pond Garden」卻現顯了秀麗景色，它最初是個養魚場，抽乾後經園丁巧手，在這秋時仍擁有春季花妍，小小水泉噴吐著，搭配幼童雕像、樹籬後的塔樓稜線，輕易便倒溯了時光。
這之間有「漢普敦宮」的風光無限，亦有其冬日寒涼。「都鐸」、「斯圖亞特」、「漢諾瓦」更迭著，「亨利八世」身邊紅顏無數，自也不會對此宮專情。「威廉三世」雖雄心擘劃，伴侶早逝卻令這裡成了傷心地。縱使於「喬治二世」手中再次亮麗了，當「白金漢宮」砌起，它又淪為失寵后妃，隨時年衰敗。
如今的遊客應很難想像，近代好長一段日子裡，這兒是住著貴族遺下的寡婦，寂寥困著回憶，僅有孩童的奔跑點綴歡笑吧。好在這些都過去了，它已成了本重新裝釘的立體書，等人不時來翻閱。
