～※ 小吳哥 ─ 日出 ※～
才告別了晚暮中的小吳哥，翌日的清早，天色未明之時，我們又乘著當地特有的嘟嘟車去那拜訪日出。
所謂嘟嘟車，是類似馬車、黃包車的交通工具，只是改用機車拉載而已。
十二月的清晨，吳哥有點涼意。顛簸中寒風不斷灌入，我用旅行社送的圍巾將半個臉纏住，縮在外套裡，總覺得前面一身輕薄單衣的司機瞥了我的造型直發笑。
闃暗的叢林，隱約仍可辨析掩匿其後的磚石遺跡，像是巨獸蟄伏，感覺有點奇異。左曲右轉中，終於我們又來到了小吳哥的護城河前。
靜謐夜色裡，古寺沉睡，我們悄悄魚貫穿過大門，在左側牆垣依序坐下，等待天明。
由於稍側的角度，開闊廣場的對面，五個尖塔隱隱勾勒其形。導遊說，如果時節對的話，太陽是從塔間躍現，然而在冬季，日出方位會移至右手邊樹林。
導遊指的方向，天際雲層厚重，我們不禁擔心了起來。
須臾，天色微微透亮，瞪大眼睛的我們不停在心中禱唸。然而，隨著灰白的部分染暈擴大，心情不由得漸趨沉落。莫非，太陽早已升起，吞沒於綿密雲層之後？
突然，一道焰色自樹海與暗雲交界的縫隙流洩而出，從濁紅緩緩燒到橙亮。我們挺直背脊，怔怔望著，又燃起一線希望。
終於，耀目光芒劃破彩幕，綻射而出。天空宛如活絡起來，奏起新生的響樂。
小吳哥的塔身，此刻被映落成一抹清楚的剪影，肅穆且玄祕。
彷彿無聲的雷閃，吳哥旭日在我們心中灼下深刻的撼動後，迅速飛昇雲後。只褪落金穗，在天空緩緩擺弄，織成一幅光紗，覆籠吳哥。
此時，我看見群鳥啁啾戲飛而過，烏沉石蹟再度揚眉眨眼，鮮明了起來。
～※ 荳蔻寺 ※～
回到飯店，吃個早餐，稍作梳洗，我們又驅車出發，往預定的荳蔻寺前進。
荳蔻寺的寺體架構，跟前幾天看到的設計都不太相同。五座單塔中高側低，在平台上橫列成一排。除了中央塔有層疊縮減的塔尖，其餘的塔樓都以廳頂整齊平削的姿態呈現。
若說原本設計便是如此，但左尾的塔樓卻又保有半個塔尖。或許這過於工整的樣貌，是修繕後的結果，畢竟從外而觀，他的赭紅外衣，只稍稍染上斑污，沒有其他遺跡落岩殘石的那種凋零。
不過若撇開對原始設計的探究，內牆上有高大清楚的毘濕奴淺浮雕，正前的持著法器、眾僧護持，左側的踏蓮渡海，右方的則騎乘神鳥加魯達，在塔樓頂隙微微的光映下，透著神聖莊嚴的氣息。
中央塔在線條上，也並非死板板的方柱塔樓、削尖塔頂，而是每一層疊都有內縮的腰身。雖然沒有繁複華麗的雕飾，但卻多了一分玲瓏有致的簡潔美感。
～※ 女皇宮 ※～
女皇宮若以音譯，也喚作斑蒂絲蕾。他的建築與雕飾細緻華美，所用石材又摻了點淡淡粉色，帶有后妃住殿的柔媚丰姿，故民間以女皇宮稱之。
然而女皇宮的建地，遠離吳哥遺跡的核心所在，因此，我們乘著遊覽車一路晃晃蕩蕩，直到近午才見著他的風貌。
女皇宮的格局並不大，沒有堆砌架高的須彌意象，也沒有塔樓遍佈的迷宮內院，但放眼望去的一磚一石都精細刻飾著令人嘆為觀止的紋雕。
在入內門前，導遊帶我們轉了個彎，來到一座已經傾圮的廳閣。門楣上的山形牆雕了一幅爭鬥圖，中央是以獸臉形象出現的毘濕奴，正壓伏撕咬著人面惡神。環繞主角的則是如浪花般的捲飾，浪花末端又連生出一個個姿態各異的小人，最外圍則以曲帶狀的華麗框紋作結。整個作品活靈活現，充滿舞躍的生意。
繞回正路，女皇宮的左側牆外，是一波清池與護城河連通，幾朵蓮花正含苞帶羞，斜倚著碧綠蓮葉在水面輕擺。遠處叢密樹傘如茵，遮蔭著小巧女皇宮，在水紋中勾墨出一池清麗彩繪。
再往前行，可以看到內門上設計特別的山形牆，兩塊形似的三角牆板一前一後高低錯疊，牆板的兩個底角往外延伸曲繞。中央尖端則皆有複雜鏤空的葉狀紋片，很可惜前方那葉已經折斷了。板緣仍遺留部分浮凸外綴，往內則是間或貼有菱形紋花的帶狀勾邊，及中央繁密的團捲圖飾。
進入內院，數棟塔樓擠在小小的空間裡，仔細一辨，兩側應該是藏經閣，中央則依序為塔門、正廳、及三座併排主塔。各廳塔的設計呈現統一風格，多是飾刻華麗的方門柱及門楣，門框內嵌較為簡潔的環節狀圓柱，門楣之上是以人為主題的雕畫山形牆，牆緣則外勾如火焰飛騰。
由於所有的塔樓都管制入內，我們只得緩緩繞著環道觀賞。放眼所至的牆柱幾乎都填滿了複密的紋刻，令人目不暇給。
但這些雕繪也並不敷衍，細看之下皆是匠心獨具。像其中一處的門楣，一尊神像坐於猙獰獸臉，獸嘴咬著往兩旁延伸的蛇身，浮凸蛇身上除了攀附各式人獸，所有的花紋都以鏤空處理。此外，背景裡，蛇身之上擺葉片片曳搖，之下則推湧著一波波捲曲浪花，花葉間都是細膩紋理，著實讓人驚歎。
而中央塔背面，刻有我們熟悉的吳哥仙女，一身纓絡環珮，捻花擺裙。但不知是用怎樣的處理手法，遠遠看去，仙女的雙瞳，竟烏溜溜盯著我們，媚態橫生。
時值正午，日芒灼烈，我在牆圍間佇望，女皇宮像是個粉色華鑽，閃著熠熠輝光。
